电大考试复习参考题

2011-01-05

 

 

1、易见的元杂剧刊本有明代 藏懋循 编的《元曲选》和近人隋树森编的 元曲选外编

2、在元杂剧剧本中, 宾白 (简称 白 )是剧中人物的言语,而 科范 (简称 科 )是指人物的动作表情和音响效果的

3、元杂剧中的女主唱称为 正旦 ,男主唱则称为 正末

4、著名的散曲套数《不伏老》是元代杂剧作家 关汉卿 的自叙之作,作者自称是“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”,这几乎是一篇浪子文人的宣言。

5、燕燕、赵盼儿、王瑞兰分别是关汉卿在杂剧 调风月 救风尘 拜月亭 中塑造的三个各具特色的女性形象。

6、《单刀会》是元代杂剧家 关汉卿 的历史剧代表作,剧中突出了关羽豪迈无畏的英雄气概,并借关羽之口抒发了深沉的历史沧桑之感。

7、元代剧作家 白朴 的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻,细腻传神,朴实而又优雅,赢得了无数的赞誉。他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《 墙头马上 》则比较爽朗轻松。

8、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色,康进之的 李逵负荆 和 高文秀 的《双献功》就是以他为核心人物的优秀剧本。

9、元代剧作家 纪君祥 创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧,剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈,突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。

10、士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一,如著名剧作家 石君宝 的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元和对爱情的坚贞不渝,马致远的剧作《 青衫泪 》也歌颂了妓女裴兴奴和诗人白居易之间的爱情。

11、元明的杂剧传奇很多改编自唐传奇,如王实甫的《西厢记》改编自元稹的《 莺莺传 》,郑光祖的杂剧《 倩女离魂 改编自陈玄祐的《离魂记》,石君宝的《曲江池》改编自白行简的《 李娃传 》,汤显祖的《 邯郸记 》改编自沈既济的《枕中记》。

12、白朴的杂剧《梧桐雨》描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事,马致远《汉宫秋》则描写了汉元帝和昭君之间的感情。

13、《王粲登楼》是元代剧作家郑光祖创作的杂剧,剧中道出一代文人的感受,因此一再受到文人的赞赏。

14、所谓元代四大爱情剧指的是关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、王实甫的《西厢记》和郑光祖的《倩女离魂》。

15、元曲四大家指的是元代戏曲作家关汉卿、马致远、白朴和郑光祖

16、明代剧作家 朱有燉 的杂剧《继母大贤》和元代关汉卿的杂剧《 蝴蝶梦 》都写了兄弟争死、继母保全前妻之子的故事,这是当时民间流行的一个题材。

17、明代剧作家 康海 的杂剧《中山狼》借寓言来抒写自己的心情,王九思的杂剧《 杜子美沽酒游春 》则借前代诗人杜甫之口发泄自己的积愤。

18、明代剧作家 冯惟敏 的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事,是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。王衡的杂剧 郁轮袍 写唐代大诗人 王维 科举考试的经历, 沈自徵 的《霸亭秋》写杜默落第后在霸王庙哭诉,都表现了对科举制度的批判和反思。

19、明代冯惟敏创作的杂剧《僧尼共犯》从儒家思想出发,对佛教进行了批评。

20、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材,如《 兰亭会 》一剧写王羲之、谢安等人上巳集会修禊,表达了作者对这种风雅的倾慕。

21、《大雅堂乐府》是明代作家汪道昆创作的四折短句《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》的合称。

 

22、《四声猿》是明代作家徐渭创作的四部杂剧的合称,包括《女状元》、《狂鼓史》、《雌木兰》、《翠乡梦》

23、明代剧作家 王骥德 的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享受;吕天成取材于《孟子》的杂剧 齐东绝倒 则通过对舜等古圣贤的戏谑,表现了晚明文人对传统的挑战。

24、明代徐复祚的杂剧 一文钱 刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象,剧中还带有浓厚的佛教色彩,显示出佛教对晚明文人的影响。

25、“渔阳三弄”是明代作家沈自徵的杂剧《霸亭秋》、《簪花髻》、《鞭歌妓》的合称,剧中借对古代文人遭遇的描写,体现出晚明文人对个性、自我的关注和追求。

26、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类,并根据 柳永 的《雨霖铃》中“杨柳岸晓风残月”和 苏轼 的《念奴娇》中“一樽还酹江月”之意,分别命名为《 柳枝集 》和《 酹江集 》。

27、南戏 白兔记 写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事,属于在民间颇受欢迎的发迹变泰题材。

28、明初剧作家 丘濬 的《五伦全备记》和邵灿的《 香囊记 》在创作主旨和情节安排上都亦步亦趋地追随高明的《琵琶记》。

29、南戏 荆钗记 与《张协状元》、《赵贞女》等谴责文人负心的作品不同,它借书生王十朋和钱玉莲的爱情故事,赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。

30、四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家 关汉卿 的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的,剧中描写了蒋世隆与王瑞兰、陀满兴福与蒋瑞莲聚散悲欢的爱情故事。

31、赵五娘和李琼梅分别是南戏 琵琶记 小孙屠 中的人物。

32、梁辰鱼创作的传奇 浣纱记 第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本,它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来。

33、“灯前修本”是明代传奇 鸣凤记 的一个片断,这部传奇表现了嘉靖年间杨继盛等忠义之士与权奸严嵩父子的斗争,开启了此后时事剧的创作。

34、古代戏曲中常用误会错认法来结撰情节,阮大铖的《 春灯谜 》一剧就以十错认造成一系列的波澜,堪称错认法的典范之作。

35、汤显祖的“玉茗堂四梦”包括传奇《牡丹亭》、《邯郸记》和《 紫钗记 》、《 南柯记

36、“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”是传奇 牡丹亭 中的曲词。

37、明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情,如孟称舜的剧作 娇红记 歌颂王娇娘和申纯至死不渝的爱情。 二胥记 则歌颂了伍子胥灭楚复仇之孝和申包胥复楚之忠。

38、明代著名剧作家汤显祖又成为其他剧作的表现对象,如清代蒋士铨 临川梦 就以戏曲形式为汤显祖作传。

39、明代作家 沈璟 的剧作很注意对诙谐的追求,他的《博笑记》就是一部演“可喜、可怪之事”,“俱可绝倒”的作品。

40、明代很多剧作取材于《水浒传》,如 李开先 创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事,沈璟的《义侠记》演英雄 武松 的故事。

41、明代是中国戏曲理论发展的重要时期,著名剧作家 徐渭 的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。而王骥德的《 曲律 》则是一部具有承上启下作用的著作。 沈璟 的《南九宫十三调曲谱》则为创作提供了一本可以依赖的工具书。

42、清初传奇创作非常繁荣,洪昇的 长生殿 和 孔尚任 的《桃花扇》代表了这一阶段传奇创作的最高成就。43、清初以李玉为代表的苏州派剧作家,以戏曲来反映现实政治和平民生活,李玉、朱素臣等合作的《 清忠谱 》是其代表作之一,剧中反映了东林党人和苏州人民反阉党魏忠贤的斗争。



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